有一种说法是，近日来开播的电视剧《欢乐颂2》随便拎一集出来，都是一个社会话题。

　　以某大V公众号为例，5月15日至22日的推送内容与《欢乐颂2》相关的就有：《做人应该学学邱莹莹》《樊胜美：谁的成长不带点伤？》《如何评价应勤的处女情结？》《曲筱绡这样的朋友值不值得交？》，且每篇的阅读量都能破万。

　　特别是，近日剧中播出的内容：应勤无意中得知女友邱莹莹不是处女后愤然离场决意分手，其所涉及的“处女情结”，引发观众对婚恋态度的深入思考，“婚前性行为”、“处女情结”、“性道德”、“贞操观”等话题迅速成为各界讨论热点。

　　《欢乐颂》系列作为现实题材都市生活剧，蕴含于剧情之中的对当下社会热点以及现实生活的探讨，无疑让这部电视剧备受关注。《欢乐颂2》即便槽点不少、口碑有所下滑，仍是火遍全网持续收视霸榜。一份业内数据显示，该剧上映13天网播量就累计68亿排名第一，收视数据方面同样排名卫视第一。

　　《欢乐颂2》承接《欢乐颂》第一部，主人公依旧是住在欢乐颂小区22楼的5位姑娘，她们代表着社会中五种类型家庭以及与之对应的阶层方面。她们在同一座城市、同一楼层生活，有着各自的工作与感情世界，每个人的故事脉络清晰且区分明确。

　　观众如此痴迷追剧，必是发现了其中的“自己”，总有一段故事、一个情节引发共鸣，不由喟叹，“我也是这样的啊”。

　　青年作家斑马就说，“欢乐颂五美之所以受欢迎，因为她们就像是一面多棱镜，每个人都能从镜中看到熟悉的身影：可能是同事，可能是亲人，可能是身边的闺蜜，也可能就是你自己。那些看似荒诞的剧情，有时恰恰是我们生活的日常。”

　　鉴于本剧的主人公是5位女性，《欢乐颂》系列有一个标签就是“国产女性剧”。在此之前，剧情设置上，国产女性剧主要聚焦3个方向：一是暗藏心机的传统宫斗，如《甄嬛传》《芈月传》；二是婆媳、家庭或夫妻关系，如《双面胶》《媳妇的美好时代》；三是个人职场奋斗，如《我是杜拉拉》。在角色设置上，国产女性剧总是难逃“媳妇”、“前妻”、“剩女”等类型化角色。

　　我国电视剧的制作量、播出量和收视人群早已稳居世界第一，从众多电视剧作品中，《欢乐颂》到《欢乐颂2》能脱颖而出，一直延续热度，成为现象级的电视剧，自然是跳出了此前女性剧的窠臼，有了全新的剧情和角色设置。

　　“这是一次冒险。”该剧制作人侯鸿亮此前在接受媒体采访时表示。《欢乐颂》有两个方向的冒险。“一是在创作上违背了集中矛盾、集中人物、集中线索的一般创作规律，二是对当下中国人日常观念的一次挑战。”

　　实际上，文艺作品是反映现实生活的一面镜子，文艺作品的创作与接受也从来不是“真空地带”。而围绕剧中人物塑造和价值观的讨论，映射的恰恰是社会转型期之下各种利益裹挟杂糅、价值取向多元的现实。《欢乐颂》做的尝试就是，通过电视剧，促成各种诉求弥合分裂、达成和解。

　　《欢乐颂2》依旧在做着这样的尝试与冒险。口碑走低、豆瓣评分下滑，那是因为对现实关照未达到观众的期待罢了。而这正是“冒险”者必须付出的代价与必须持有的勇气。