东北网3月28日讯 3月1日，央视新闻联播播出了这样一条消息：近年来，《刘老根1》、《圣水湖畔》、《都市外乡人》等一批吉林省拍摄的电视剧持续热播，为使“吉林造”电视剧保持旺盛的生命力，2006年，吉林省组建了吉林省影视剧制作集团公司，把省内原有的电视剧制作部门整合，并积极吸收社会力量，汇聚了一批国家一流的剧作家和制片人。集团成立后，拍摄了《插树岭》、《交通警察》等一批央视热播剧。

　　再看辽宁，早在几年前以赵本山为领军人物的民营资本生产的辽宁电视剧就很红火，还有近期在全国多家电视台热播、由大连与山东电视台拍摄、讲述在黑龙江发生的创业故事的《闯关东》，都让人感受到了东北风的力量。

　　去年，黑龙江也拿出了电视剧《龙抬头》和《文化站长》，在央视黄金时间热播。但比起上世纪80年代中期至90年代初，由《雪城》、《赵尚志》、《年轮》、《北方往事》等一系列黑龙江电视剧带来的辉煌，重振黑龙江电视剧的雄风，成了摆在我们面前亟待思考和解决的问题。

　　盘点家底：“丢”了《闯关东》我们还有很多题材可以拍

　　古代栖息在黑龙江省的少数民族如何入主中原，改写中华历史？

　　流人文化对黑龙江流域文明有怎样的影响？

　　叱咤风云的马占山如何打响震惊世界的抗日第一枪？

　　以萧红、萧军为代表的东北作家群在哈尔滨有怎样的传奇故事？

　　李大钊、瞿秋白等先驱怎样通过哈尔滨这条“红色通道”去莫斯科寻求革命真理？

　　张葆成(黑龙江大学文学院教授著名戏剧理论家)做为电视剧资源大省，我省的电视剧题材有不可替代的独特优势。古代栖息在我省的少数民族，一拨又一拨地入主中原。地处偏僻、苦寒之地，并无先进文明的民族，是怎样改写中华历史的？金源文化的丰富蕴涵，尚待深入开掘。流人文化对黑龙江流域文明的影响，也是待开发的处女地。再如黑龙江多元文化形成的历史，各民族文化的碰撞与交融，黑龙江流域两岸民族的交往。当年闯关东的不少人，就曾闯到俄罗斯，娶妻生子，安家立业。漠河、黑河等地的金矿开采历史。犹太、俄罗斯等西方民族在我省的经历。近现代，马占山江桥抗战，东北抗联的浴血奋战，民众遭受的“亡国奴”苦难，爱国文人志士的奋起抗争，萧红、萧军的传奇故事以及聚集在哈尔滨的东北作家群，如白朗、李辉英、端木蕻良、罗峰、骆宾基、雷加等。1946年东北电影制片厂在鹤岗初建。还有建于密山的东北老航校等。东北老工业基地及大庆的变迁等等。哈尔滨，是一座充满传奇的城市，许多我党领导人及文化名人在此留下过足迹。以上种种，不及细数。这些题材，无不具有历史的深度与文化内蕴，且不乏传奇色彩。

　　孙天彪(省戏剧工作室副主任戏剧评论家)首先，黑龙江有丰富而独特的电视剧题材资源。黑龙江流域文明像黄河、长江流域文明一样，也是中华文明的发祥地之一。黑龙江是多民族聚居之地多元文化交织之地。黑龙江世居民族创造了鲜卑文化、渤海文化、金源文化等灿烂的文化，曾在北方或全国建立过北魏、辽、金、元、清等五个王朝。近代以来，中原移民文化和外国文化涌入本土。以抗联为典型的革命传统文化，十万官兵的拓荒文化，百万知青的知青文化，以及大庆精神、铁人精神、北大荒精神，形成了黑龙江丰富多彩而又鲜明独特的历史文化。以上这些历史文化资源是电视剧创作与生产的金矿，从中可以冶炼出异彩纷呈的优秀电视剧。

　　其次，黑龙江也有较为可观的电视剧人才资源。编剧、导演、表演、摄像等，都有一批人材。我们有黑龙江电影电视剧制作中心，有黑龙江省戏剧创作中心，有影视艺术家协会、戏剧家协会，还有各电视台和剧院。黑龙江有不少编剧和影视演员活跃在全国影视剧界，有的知名度很高。

　　丛坤(省社科院文学所副所长研究员)黑龙江的文化资源在东北三省中更占优势，比如《闯关东》就是以黑龙江作为故事的主要发生地。黑龙江古代民族在中华民族融合与发展中所发挥的独特作用，黑龙江的流人文化、哈尔滨的异国风情、十万官兵开垦北大荒、百万知青屯边，以及大庆油田开发，这一系列重大的历史文化事件印证着黑龙江是一座“文化富矿”，所以黑龙江文学被称为“有根的文学”。至于有的人为黑龙江的文化资源被外地所用感到惋惜，实际毫无必要。文化资源不同于自然资源，文化资源再利用性非常强。譬如美国只有200多年的历史，但美国西部题材影视生产至今仍未枯竭，所以“闯关东”今天你可以拍，明天我还可以拍，也许我拍的比你更好。

　　寻找差距与先进省份电视剧生产模式相比黑龙江剧产业链缺失哪一环？

　　吉林和山东电视剧，是靠政府主管部门牵头组织整合力量，大力扶植，形成强大合力

　　辽宁电视剧走的是以赵本山为领军人物，以民营资本为主体的制作和发行之路

　　湖南的影视制作隶属电广传媒(上市公司)，走的是集团化管理、股份制融资的道路

　　缺好剧本？

　　尚志发(《李卫当官》编剧我省著名剧作家)剧本是一剧之本，一部戏能否获得好评，能否掀起收视高潮，首先要看剧本。无论是观看《雍正王朝》、《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《士兵突击》、《闯关东》等热门电视剧，还是回顾我省上个世纪创造的那些引起轰动的电视剧《雪城》、《赵尚志》、《年轮》、《北方往事》等，我们都能发现，这些作品的成功之处，首先在于剧本写得好，写得真实而深刻，情节一波三折，引人入胜，扣人心弦。而目前我省电视剧的创作，正是缺少对剧本的重视，对编剧的重视。总是想短时间内“抓”一个好本子，缺少沉下来一段时间，厚积薄发地创作出一个好本子的心态。

　　于文秀(黑大文学院副院长博士生导师)《乡村爱情》、《闯关东》等剧，在现实表现上产生了轰动性效果，这要依靠于他们长时间的积累和积淀。比如辽宁、吉林两省，很早就在发展地方的文化品种，也有一班人一直在潜心研究，所以才能够异军突起。《乡村爱情》以注重原生态见长，运用细节、对话等等，刻画人物十分生动，农村生活的常态呼之欲出。而《闯关东》则包容了“山东人”和“黑土地”两种文化内涵，以物质匮乏的年代为大背景，写出了梦想，彰显了人的生存精神。而该剧所彰显的民族精神，正是我们时代所需要的积极向上的精神动力。其剧本不仅以精神打动人，更具历史的厚重感，大历史加上鲜活的人物，层次分明。我们黑龙江的《文化站长》，把当今时代农村物质生活的充裕和精神生活欠缺、精神状态的急需改变进行了对比，这个题材就很好。所以好电视剧，首先要有好剧本。

　　宋晓庚(省社科院文学所)一部好剧的出炉，不是生搬硬套出来的，而是顺应市场规律拍出来的。从剧本的角度讲，黑龙江电视剧应该学习吉林电视剧关注现实生活、贴近老百姓的做法，认认真真去创作一个有生活、有故事、有人物、有思想的好本子，这样的好本子自然有人投资，也不愁没有好演员去演。

　　缺钱？

　　娄东义(黑龙江电影电视剧中心主任龙江电影制片厂厂长)《闯关东》的成功说明了电视剧作为一门综合艺术，只有其题材、剧本、导演、演员、摄像等因素都到位，才能从总体上创制出佳作。一部优秀电视剧的影响是不可估量的，这种影响持续的时间很长，也会带来很大的效益。黑龙江也曾产生过具有深远影响的电视剧《赵尚志》、《雪城》等。我省好的作家和剧作家很多，好演员也遍布全国。可以挖掘和创作的题材也很多，而且独特。特别是政府也很支持和重视。如果把这些形成合力，抓好自己的题材，是有很大空间去运作的。关键是资金不足，使我们的发展受到了一定限制。

　　孙静波(省曲协副主席、秘书长一级编剧)当我们历数央视热播的《希望的田野》、《交通警察》、《乡村爱情》等一大批由吉林或辽宁拍摄的电视剧时，我们为东北题材电视剧抢滩央视黄金强档而自豪。盘点一下同属于东北的黑龙江的成绩，我们也有了《文化站长》和《龙抬头》在央视播出，《文化站长》还引起了强烈反响，这是可喜的。但是我们和邻省相比，差距还是很大。

　　改革开放以来，吉林省非常重视电视剧的创作，投入大量的财力物力，打造主旋律系列的吉林品牌电视剧，推出《大雪小雪又一年》等一批力作在央视黄金时段播出。第二，吉林省有一大批功底深厚、事业心强的创作群体，政府拢住了这支队伍，由散点式创作变为吉林省影视集团，作家、导演、制片人等相互支持促动，形成了集团军作战。而我省要真正重视，就要有投入，肯投入。还要用懂行的人，甚至是国内外顶尖的策划团队，按照电视剧的运行发展规律去创作，就一定会出好作品。

　　缺领军人物？

　　郑薇(省社科院文学所助理研究员)在所有传播东北文化的人当中，谁也不能忽视赵本山的作用。他的本山传媒集团在创作、表演、经纪中介、策划、推广等方面形成了一个成熟的体系，由此产生的“赵本山经济”推动了东北文化产业链的成熟。相比之下，我省还没有这样的可以在影视艺术方面领军的代表人物。

　　费守疆(省文化厅艺术处处长著名剧作家)我们黑龙江有自己的优势，也不缺乏优秀的创作者、导演以及影视剧表演人才，像高强、彭玉、杜雨露等，都是我们省的优秀演员。问题是比较“散”，许多资源在省外。究其原因可以看到，我们缺少领军人物。辽宁有赵本山引领影视舞台，吉林有何庆魁、郝国忱等人潜心电视剧创作……我们不缺乏资源和人才，只是缺乏更为科学的组织和整合。我觉得，今后我们在打造自己的文化品牌时，还要注重培育各个门类的领军人物，他们的影响力和号召力不容低估。

　　缺优秀的制作团队？

　　庄鸿雁(省社科院文学所副研究员)上世纪80年代中期至90年代初，我省的电视剧也曾有过辉煌，从《雪城》、《赵尚志》到《年轮》、《北方往事》，但从90年代后期开始却一路下滑，直至去年才有了一部《文化站长》，但遗憾的是《文化站长》的外景地还不是在黑龙江拍的。

　　黑龙江电视剧下滑的这十几年正是全国电视剧的黄金时期，中央军团姑且不论，其它省市地方电视剧制作也风起云涌，除了我们的邻居吉林和辽宁，还有湖南的《还珠格格》系列、山东的《大染坊》、《闯关东》等在全国电视剧中也占据了一席之地，并且经过10年探索，已形成了相对成熟的创作和发行体系。如湖南的影视制作隶属电广传媒(上市公司)，走的是集团化管理、股份制融资的道路。辽宁走的是以赵本山为领军人物、以民营资本为主体的制作和发行之路，而吉林和山东，则更多的是靠政府主管部门牵头组织整合力量，最后形成了强大的合力。如吉林省的电视剧主力并不是在长春，而是在吉林市——吉林市电视台，是吉林省主管部门将吉林市电视台和吉林省其它影视剧制作力量整合到一起，使电视剧制作与电台、电视台、网络形成了“四位一体、四轮驱动”、并驾齐驱的广电四大支柱产业之一。正如吉林著名制片人阚小龙说的那样：“集团的成立给我们这些制片人搭建了更广阔的平台，从原来的散点式创作变为现在的集团化经营，这样在题材、体裁、制作方面能发挥我们的长处。”

　　面对吉林吸引人才、整合优势资源的做法，黑龙江影视制作人才和资源却在流失。从导演、演员、制片人到制作团队，人才纷纷外流，没有走的因无剧可拍，只好到外省打工。如程煜是我们省自己培养出来的优秀演员，不但人事关系调到了上海，而且在几部吉林大剧(《希望的田野》、《插树岭》、《交通警察》)中挑大梁，使许多观众误以为程煜是吉林人。虽然这是正常现象，但却说明黑龙江没有好剧可拍。

　　特别是制作团队的流失，更是黑龙江的一大损失。譬如已经在我国影视界成功占据一席之地、曾先后投资制作了《笑傲江湖》、《京华烟云》、《李小龙传奇》、《夜幕下的哈尔滨》等剧的民营机构华夏视听，其前身就是从黑龙江走出去的优秀制作团队。对此，不能不令人遗憾。

　　缺资源整合？

　　喻权中(省社科院文学所研究员)表面上看，黑龙江并不缺乏电视剧资源。其一，电视剧首先源于剧本的创作，而电视剧本又常常由小说或其它剧种改编而来，黑龙江电视剧虽然积弱不兴，但是黑龙江的小说和话剧却名扬国内外。迟子建、阿成的小说屡屡获奖，张抗抗、王立纯、张雅文等作家的长篇，更是被国内很多电视剧制作公司密切关注，多次签约电视剧本的改编权。同时，我们也有一支曾经名震全国的话剧、龙江剧剧本创作队伍，杨利民、张明媛，以及故去的杨宝琛、邵宏大等人，更是话剧剧本、电视剧本两栖作家，全面收获。而事实也证明，黑龙江在电视剧创作中是不乏优秀人才的。外省一些热播全国的电视剧，如《李卫当官》、《插树岭》、《趟过男人河的女人》等，剧作家都是我们黑龙江人。其中《李卫当官》的编剧尚志发，在我省就一直很少被关注。

　　问题在于，黑龙江一直就缺乏“黑龙江电视剧”的整体意识和整合动作。电视剧创作是一项关涉编剧、导演、演员、制片的整体艺术，即使上述要素同备尽全，没有经过整合，一切也只能是潜在的资源。整合的动力则源于“黑龙江电视剧”概念具备多少吸引力：政府的政策引导、投资方的财力状况，以及由此生发的“黑龙江电视剧”定位与自觉性。如果将“黑龙江电视剧”概念视为文化产业筹划的话，我们会发现：黑龙江眼下缺乏的正是文化产业开发的政策、引导和财力投入，如果使我省丰富的电视剧潜在资源在“黑龙江电视剧”的概念下整合，所谓的领军人物、明星效应也就随之产生了。

　　于文秀：黑土地不缺乏创作人才，只是散落民间，需要我们去整合资源，调动他们的积极性。艺术演出人才也需要稳定性，需要长期的磨合，有了一定的相似性，形成阵容，才能以“黑龙江人”的整体形象出现。但我们的人才长期在外，容易被外省文化风格异化，缺少地方文化印记。

　　孙天彪：同吉林、辽宁、山东等兄弟省市的电视剧生产相比较，我们黑龙江主要欠缺是在电视剧生产上宏观统筹不够，资源整合不力，电视剧生产体制和机制不健全，电视剧艺术生产力没有得到充分解放和发展。黑龙江虽然也生产过几部比较好的电视剧，但总体上给人以散兵游勇之感，缺乏大目标，缺少大手笔。表现在电视剧生产上，一是还没有真正形成一个像吉林影视集团那样荟萃全省乃至全国各方面优势的电视剧生产强力集团。二是缺乏自觉的科学的电视剧生产题材规划。

　　缺产业化运作？

　　丛坤：黑龙江电视剧生产为何滞后？我认为其根本原因是缺少现代文化产业的运营机制。随着市场的到来，文化属性已发生根本性变化，它不仅仅是一种意识形态，同时它也是一种产业，特别是电视剧制作更是高度的现代化产业。在《雪城》、《今夜有暴风雨》，乃至《赵尚志》、《年轮》所代表的黑龙江电视剧创作高峰的阶段，中国文化还未迈进产业化时代。

　　黑龙江电视剧如果要走出当下的困境，有关部门就必须积极整合黑龙江的文化资源，从剧本抓起，尊重市场规则，该放手时放手，不能裁判、教练、运动员角色集于一身。要按照现代文化产业运营机制来筹措资金、搭建班子、组织拍摄，使黑龙江电视剧生产尽早驶入产业化的良性轨道。而现代产业化营运不仅指电视剧的生产制造，还包括电视剧的宣传和营销。《闯关东》就是成功的范例。产供销一体化运营——这一经济领域中的成功经验，同样也适合于文化产业。黑龙江文化人需要补上这一课。

　　尚志发：我省曾博得“戏剧大省”的美名。很多大剧进京演出，获得大奖。被中国的文艺界称为“黑龙江现象”。但是这些剧大都叫好不叫座，演完之后就“刀枪入库”。巨大的投资并没有换来演出市场的效益。究其原因，我们是把“文化”当做宣传产品，只为“晋京拿奖”，而不是把“文化”作为一种产业去经营、去开发。

　　如今拍电视剧，我们不能还沿用过去那种只为“拿奖”的做法，投资就要有回报。因为电视连续剧一拍就是几十集，上千万元的投资，没有回报谁能担当？而且只有有回报，才能形成良性循环。目前，我们缺乏的正是促进文化产业生成的机制。

　　专家热议把影视业作为黑龙江文化产业的突破口

　　制定黑龙江省电视剧发展战略，整体布局，合力出击

　　建立制片人制度，将电视剧创作生产引入市场经济模式，走产业化道路

　　培养黑龙江影视业的领军人物

　　避开吉林剧(主旋律、农村戏)和辽宁剧(赵本山式喜剧)的锋芒，独辟蹊径抓剧本

　　尚志发：电视剧要走向市场，必然要求影视制作机构从单纯生产型转为生产经营型，实施“制片人制”是其必然选择。否则，光靠有关部门下力气去“抓”一部好剧，纵然真的“抓”出一部，形不成产业，下一个又没了！因此，我省应加快建立市场化的投资体制和资本运作机制。要切实改变以往国有电视剧制作单位那种单纯依靠政府投入、不计回报的投资方式。建立健全电视剧生产投资机制，实行电视剧生产的资本运作，利用政府政策杠杆，吸引更多的资金特别是民间资本投向电视剧的生产制作，鼓励和支持社会各界以资金、技术、设备等多种方式参与电视剧的生产和后续产品的开发。

　　张葆成：振兴黑龙江电视剧，需要有关方面整体布局，推出切实可行的规划和措施，并付诸实施。说到底，攻占山头，抢占制高点，必须有切实的战略战术、实施方案及精兵强将。此外，我建议建一个影视题材资源库，邀请各方面专家、学者，如历史、史志、文化等方面，及艺术家、作家。就各自熟悉领域，提供信息。再由专人整理，充实库容。接下来，可广发英雄帖，诚邀知名剧作家进行创作。前些天，受邀来我省的知名作家，我记得是陈建功，就对马迭尔宾馆大感兴趣，犹如发现一座金矿。称“这是多好的题材啊”，强烈的创作欲望溢于言表。

　　庄鸿雁：我们不仅要在硬件上借鉴吉林等地的经验，整合龙江电视剧制作力量和优势资源，吸引一流的电视剧人材。在此基础之上更要挖掘黑龙江文化的资源，避开吉林剧(主旋律、农村戏)和辽宁剧(赵本山式喜剧)的锋芒，独辟蹊径抓剧本，抓独具黑龙江文化特色的剧本，打出自己的品牌。首先要在黑龙江的历史文化中寻找新的题材。如：黑龙江不仅有着悠久的历史文化，曾是我国多民族的发祥地，而且哈尔滨百年历史，在近现代的中国和世界舞台上更是有着异常丰富多彩的文化特点，上世纪前半叶它的都市文化不仅可与上海比肩，在这个城市更发生过许多震惊和影响世界的故事，有些题材甚至是完全可以冲刺奥斯卡的国际题材，如犹太人在哈尔滨的故事、共产国际和红色特工在哈尔滨的故事，还有新中国成立后十万官兵进军北大荒、哈军工的故事等等，这都是吉林和辽宁所没有的。

　　费守疆：我认为要注意现实题材和历史题材并重。一方面是深入挖掘有潜力的独特的历史人文资源，另一方面要致力于展示鲜活的现代生活。比如新农村建设，比如老工业基地改造。如果我们能去反映这些现实生活，从题材领域、从影视剧发展上来说，都能得到极大拓宽。

　　郑薇：我建议建立影视创作基地，把影视业作为黑龙江文化产业的突破口，走产业化道路。尤其要重视剧本的创作。譬如写农村题材电视剧，要让作家编辑真正深入基层，而不是简单地到农村去采风，以旅游者的眼光到田间地头作一些肤浅的访问。要真正站在民间百姓的立场上，发现生活中的智慧和亮点，正视生活中存在的矛盾和问题，从农村中撷取带有农民真实情感的素材。像著名的作家阎连科所说“要写的是农民，而不是像农民”。

　　孙天彪：第一项建议，通过文化体制改革，通过党政部门科学有力的宏观调控和高度重视，形成黑龙江电视剧生产的强力集团。以这个集团为支撑，把人才资源、财力资源、题材资源以及各种智力资源整合起来，形成黑龙江电视剧生产的文化工业，开辟电视剧生产的产业化道路。

　　第二项建议，以电视剧生产强力集团为依托，搞好电视剧生产题材规划，突出黑龙江地域特色，走品牌路，打特色牌。作为农业大省的黑龙江，要把新农村建设、新农场发展作为重要题材抓好。

　　第三项建议，在电视剧生产过程中，首先要下功夫抓好一剧之本的剧本创作。剧本题材要对路子，要有文学性，有思想性，有地域特色。

　　第四项建议，实施人才战略和明星策略。要充分调动黑龙江电视剧编剧人才的积极性，让他们为家乡写家乡戏。召集在全国影视界有实力有名气的明星特别是家乡明星，请他们演家乡戏。还要注意培养黑龙江影视业自己的领军人物。