东北网9月3日讯 经典翻拍剧《夜幕下的哈尔滨》，在央视播出数天以来保持着高收视率，但高的关注度同时意味着收获了一堆观众的意见。有些观众认为电视剧里日伪时期的哈尔滨奢华、唯美，战争的伤痛反倒很少，还有观众认为它与以往红色题材电视剧最大的不同之处在于，该剧塑造了一个热爱中国的日本人“玉旨一郎”的形象，被疑为有美化日本人之嫌。

　　年代错误：是1930还是2007年的哈尔滨?

　　●马迭尔宾馆的大厅装修和所使用的灯具基本是现代设计。

　　●特务报告刺客落网时用的是拨盘电话，那时的哈尔滨已实现电话程控了？

　　●陆毅饰演的王一民从卢秋影的办公室逃跑时，钻的居然是塑钢窗。

　　●王一民行刺时所戴的耳挂式口罩，是上世纪80年代才时兴起来的，而上世纪30年代使用的应为系带式。

　　●卢秋影办公室台灯用的竟然是冷光灯泡。

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　　穿帮镜头：《夜幕下的哈尔滨》美化日本人

　　●许还幻饰演的柳絮飞在江边酝酿感情戏，远处几十层高的大厦跃入眼帘。

　　●同样是这个场景中，镜头转换，屏幕里出现了一个弯腰的工作人员、话筒和反光板。

　　●在一场柳絮飞和王一民见面的戏中，身后的栅栏外是挤成一团的举着手机、相机的粉丝们。

　　●第七集里，作家塞上萧被警察抓去，打断了左手两根手指。但被放出来还没一杯茶的功夫，王一民去看望他，他挥舞的左手竟光洁如初。

　　从观众在网上对《夜幕下的哈尔滨》的反响来看，这部由青年偶像重新诠释的电视剧已经得到了很多关注，也取得了不俗的口碑。

　　“九一八”在即，央视播出“爱国主义大剧”，其实更多地是在提醒我们一个道理，向前看的同时，更不能忘记历史。

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　　只是，另外一个现象却形成了鲜明的反差。著名作家魏巍刚刚去世，而针对他的代表作品《谁是最可爱的人》被语文教科书删除一事的争论又卷土重来。有人在悼念魏巍的同时，不遗余力地为《谁是最可爱的人》与中国学生阔别大唱赞歌，称“一个时代需要一个时代的精神”。

　　“向前看”是理所当然的，但这并不意味着我们必须选择性地遗忘历史。历史是无数前辈用鲜血凝铸而成，是后人无法删改润色的。放眼天下，不论政治制度如何，发达程度怎样，世界上几乎每一个国家都在通过历史教学，培养学生的历史责任感、民族自豪感和爱国主义精神。更不会因为照顾国际关系或其他现实问题而刻意回避某些历史内容。因此，《夜幕下的哈尔滨》的热播也是在传达这样一个信号。历史不会阻碍现实的发展，它只能给今人提出警醒。

　　记者：关于观众指出的穿帮镜头，你有什么看法？

　　赵宝刚：为了拍摄这部戏，我们找来3000张上世纪30年代哈尔滨的图片资料，以求真实再现当时的服装、布景和氛围。看完以后我几乎惊呆了，没想到那时的哈尔滨竟然如此时尚。

　　日伪时期哈尔滨的外国领事馆就有二十几个，服饰集东西方之大成，还有就是建筑风格，有哥特式、巴洛克式，比上海更洋派，所以才被叫做“东方小巴黎”。观众认为很多东西是现代的，其实当时就有了。

　　当然不排除有些地方确实穿了帮。因为哈尔滨这个城市的气质很特殊，找别的地方拍味道就不一样了，所以只能到现在的哈尔滨城里去，不可避免有些现代的东西就进入了摄像机。

　　为了避免把远处观看的人群拍进去，我们想了各种办法。比如拍索非亚教堂，我们每天晚上12点开始化妆，早上3点就进入广场拍戏，等商铺开门了我们再收工。

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　　留破绽供大家讨论

　　记者：拍摄这样的年代剧，避免穿帮是不是不太容易？

　　赵宝刚：是挺费劲的，就这样我还力挽狂澜改掉了许多。原来剧本里本来写王一民躲进教堂里的酒窖，进去之前先拿了两根吸管，我心想他之前怎么能知道最后会躲到酒窖里去呢？大笔一挥就给删掉了。

　　记者：网上大多数人都在讨论这个，是不是感觉被喧宾夺主了？

　　赵宝刚：留点破绽供大家讨论讨论，感觉挺有意思的。要不都没人关注，岂不是更糟。讨论的大多是年轻人，老年人谁讨论呢。这本来是个中老年人喜欢的题材，现在的争议声代表年轻人也关注了。动用点手段拉拢一些年轻人，这种感觉挺好的。

　　该剧塑造了一个热爱中国的日本人“玉旨一郎”的形象，被观众疑为有美化日本人之嫌。赵宝刚向记者解释说：“以往影视作品中的日本人都被脸谱化、概念化了。战争不仅摧毁被压迫者，对于侵略者的心志也是最大的摧残。”有观众提出：“为何剧中的日本侵略者显得非常谦和？”赵宝刚表示，“为了拍这部戏我看了很多历史书，当时的日军在东北推行的是同化工作，为取得东北人民的信任，做了很多事，比如建立法律体系、办学校、盖新房子等。之所以叫‘夜幕’下的哈尔滨，意思就是说表面看去一切祥和，而日本人的阴谋都处于黑暗之下。这部戏的后半段日本人的险恶用心会从夜幕下暴露出来。”