东北网9月22日讯(实习记者 崔昕 记者 许诺)9月21日，备受瞩目的京剧《大宅门》在哈尔滨大剧院震撼上演。在此期间，东北网记者见到了该剧主创演职人员李卓群、马博通、王梦婷、翟墨，与他们一起聊聊这部年轻人爱看的“新浪潮京剧”背后的故事。该剧将于21日晚再次为哈尔滨市民奉上演出。

　　21日，记者在哈尔滨大剧院贵宾厅见到京剧版《大宅门》主创团队一行。他们自信满满，整个剧组充满着青春洋溢的氛围，演员们纷纷期待，年轻的京剧与哈尔滨这座“洋气”的城市将会碰撞出怎样的火花？

　　京腔京韵、哀艳绝美的宅门情缘

　　“这是一部给年轻人看的京戏。”该剧的编剧、导演李卓群告诉记者，我们会在京剧版的呈现中，让所有人都看到新的七爷、新的九红、新的二奶奶，京剧有她自己特殊的表演手段，呈现出来会和影视、话剧都不一样。

　　该剧是由著名导演郭宝昌携手北京京剧院青年京剧编剧、导演李卓群，集结杜喆、窦晓璇、翟墨、郑潇、卢杨、马博通、王梦婷七位京剧界最具实力和人气的青年演员，和梅庆羊、黄柏雪两位丑角名家，共同将这部热播十六年不衰的国剧经典搬上京剧的舞台。

　　李卓群坦言，京剧《大宅门》剧本创作打磨了一年多的时间，在《大宅门》文学版本中就含有大量的戏曲元素，改编成京剧版本可以说是浑然天成，而如何重新塑造白景琦和杨九红两个原著人物，如何拿捏把握好“度”，让她在前期剧本创作中花费了很多功夫，就此问题也一直与《大宅门》的原作者，也是京剧《大宅门》的导演兼艺术总监郭宝昌进行探讨研究。对于角色的设定，李卓群延续了她作品一贯的“综合属性”，每一个角色都能体现出多个行当的精髓，让观众既能看故事，更能淋漓尽致地看到京剧的“玩意儿”。而郭宝昌对于已初步见雏形的京剧大宅门非常满意和期待。

　　对于京剧版本，在创排之出，曾经有一个版本是以白景琦闯荡济南为主要故事，但郭宝昌说，视角不够奇特，他希望有一个京剧版本，从“情”上出发。在这样的表达前提之下，就重新写了一版，以白景琦和杨九红的情感线索为贯穿的版本。李卓群说，这样一来大家就可以看到大宅门是以“二奶奶”为管制核心的社会结构，杨九红代表的是大宅门的另外一面，通过杨九红把门里门外的生活衔接起来。“在接下来的演出中，大家可以在舞台上看到，一大一小门两个门，大的门牌楼代表男人、社会、时针；小门代表女人、家庭、道德、秒针，随着门的旋转，会出现大宅门、妓院、济南府的大街小巷、牢门、监狱等一系列影像。截取这个段落就是想从感情因素上体现杨九红的知辱而往，白景琦的知难而近。全剧在二人的告别中，随着火车隆隆的推进，时代也向前推进，二人变成了剪影，被留在半殖民半封建这个时代。”李卓群说。

　　剧组平均年龄27岁演绎青春洋溢《大宅门》

　　21日上午，记者见到演员们青春热情的新面孔。

　　京剧《大宅门》主创团队的主力由“80、90后”的年轻人构成，平均年龄只有27岁。这是北京京剧院人才培养成果的展现，坐镇剧组的郭宝昌、朱绍玉、杨少春、蓝玲等前辈老师则都着力提携新人。戏曲界老将新秀汇聚一堂，“老带新”、“前辈提携后辈”的佳话，体现在京剧《大宅门》剧组的方方面面。

　　深厚底蕴经得起时间的推敲，新锐锋芒抓住年轻目光。演员在戏里要兼攻文武老生，要有文老生的睿智沉着，还要有武生的骁勇果敢以及小生的风流倜傥。可以说非常锻炼演员，包括杨九红的扮演者，A组是花生演员B组是花旦演员，要求她们突破自己的行当、门派，对年轻演员来说也是一种挑战。

　　剧中饰演二奶奶的翟墨说，“戏里我和王梦婷成了很大对立面，希望大家看了之后不要拍砖，我也是无辜的。”原来，京剧版把二奶奶的形象“牺牲”了。电视剧中她是完美的女性形象，苛刻之处就是针对杨九红，但在电视剧中，这个过程一闪而过，给观众印象不深。而在京剧版中，这一处被提及：精神上虐待杨九红在京剧里表现的比较突出，这就是京剧舞台上喜剧矛盾强化的点。

　　青年老生演员马博通在剧中饰演白景琦这个传奇人物，而饰演这个角色，在他的演艺生涯，乃至整个人生来说，都是浓墨重彩的一笔。“当我接到饰演的白景琦这个喜讯时，开心又紧张。“我看大宅门时11岁，做梦也不会想到今天我能演白景琦。陈宝国老师积累20年演艺经验塑造这个人物，打造成了经典，完美程度无法超越。好在这种疑惑被两位导演打消了，他们一直让我放开思路，让我们打开思维。”

　　“90后”王梦婷在剧中饰演青春版的杨久红，在京剧院的9年中一直演传统戏。在此前，剧组曾邀请所有饰演过杨久红的角色做沟通，吸取了很多前辈的经验。她表示，作为一个年轻一代的演员，对于京剧版的《大宅门》就是让更多不懂京剧的人能看懂，而且愿意看，也希望让更多的人通过这部传世经典之作了解京剧，喜欢京剧，走进剧场看一看。

　　京剧版创造新的戏曲程式

　　热播十六年不衰的电视剧《大宅门》，被称为国产电视剧的巅峰之作，由其衍生出的话剧《大宅门》也是常演不衰的口碑佳作，而京剧版的《大宅门》的原作者，也是京剧《大宅门》的导演兼艺术总监郭宝昌坦言，将大宅门搬上京剧舞台是他多年以来的心愿，为他痴迷了70年的京剧画了一个句号。

　　据主创团队介绍，京剧《大宅门》无论是在舞美还是在音乐创作上，都呈现出“回归式”的创造。在注重古典美的同时，也在试图拉近戏曲与现实的距离。创造新的舞台样式及戏曲程式，以反映当下现实生活，舞台上，长刀与火枪，马车与火车，处处流露出古典与现代碰撞的气息。

　　就京剧《大宅门》而言，前半部分是以白景琦与杨九红为主的传奇剧，后半部是以杨九红与白文氏为主的家庭伦理剧。叙事风格的突转造成观演视角的飘忽不定。主创团队表示，京剧不应该是影视的重复，既然是郭宝昌导演依据亲历的故事改编，其背后一定隐藏着真实的内心感受，所以戏曲舞台上看到有别于电视剧的情感体会。